Je suis au jury composé d’anciens présidents du jury, plus Marie-Claude Pietragala avec qui je vais copiner. Costa Gavras, Claude Lelouch, André Téchiné, Vincent Lindon, Pierre Lescure, tous les déjeuners sont prétextes à concours d’anecdotes. Ainsi Lelouch a porté dans ses bras Charlie Chaplin dans les escaliers de son Club 13, et Charlot lui a filé 10 balles… Je tombe amoureux de Whiplash qui remportera le grand prix ainsi que le prix du public.
J’y retrouve Kyle Catlett. Belle projection 3D malgré le système “RealD”. Je suis à côté du maire de Munich qui passe des textos pendant la projection. Je me demande ce qui se passerait si je faisais la même chose pendant un de ses discours… Wim Wenders toujours aussi adorable me félicite. Je suis content car il a tourné à Montréal après moi et a utilisé mes techniciens favoris que je lui avais recommandé. En passant sur l’Autoroute, visite éclair du sublime “Allianz Arena”.
TS fera un score honorable en Allemagne, qui est un pays qui me réussit.
Sympathique petit festival. Spivet fera le deuxième score après le film de Guillaume Galienne. Visite du Maracana avec Jalil Lespert et Philippe Claudel.
Je retrouve la petite Amélie Poulain enfant à Sao Paulo. Elle a à présent 18 ans…
Une fille tatouée “Amélie” me fait dédicacer son bras. Le soir même, elle se fait tatouer ma signature… Ça fait un peu peur…
Déjeuner au sommet d’une Favella “pacifiée”. Les motos portent sur le garde-boue avant une sorte d’antenne radio. On m’explique que depuis qu’il est plus difficile de se procurer des armes, on tue ses ennemis en tendant un câble à travers la route. L’antenne sert donc à faire tomber la moto ce qui vaut mieux que d’être décapité…
à l’occasion du festival du film fantastique de Bruxelles (BIFF). Ça me rappelle le festival du Grand Rex des années quatre-vingt où le spectacle était dans la salle. Les spectateurs du balcon balançant des sacs de farine sur les spectateurs de l’orchestre… Je suis adoubé sur scène mais refuse de chanter. Les pauvres Belges ne savent pas à quoi ils ont échappé…
Je n’ai pas trop à me plaindre du côté de la reconnaissance professionnelle. Tous mes films français sans exception auront eu au moins 3 nominations. En tout j’en ai eu 49, j’en aurai gagné 17 dont 6 à titre personnel. TS Spivet gagne le César de la photographie, qui récompense non seulement Thomas Hardmeier mais aussi toute l’équipe pour le travail sur l’image et la 3D.
(Là où a été arrêté Polanski) me propose un hommage. Ils vont me remettre un genre “Life achievment award” et passer tous mes films. N’ayant pas de nouvelles, je vais voir sur Internet et découvre que l’hommage sera pour Haneke. Renseignement pris, Harvey Weinstein a interdit la projection de Spivet. Le festival a donc renoncé. Et Weinstein ira là-bas donner une… master class !
… signe TS Spivet pour les États-Unis, il a vu le film terminé. Gaumont a bien précisé qu’ayant le final cut, je ne changerai pas une image. Ce qui ne l’empêche pas de commencer son harcèlement moral afin de remonter le film à sa façon. Comme il fait systématiquement avec tous les films.
Il avait déjà essayé en 1991 avec Delicatessen. Un monteur anglais était venu chez moi avec tout un cahier de suggestions de coupes. Il enlevait la scène du lit qui grince, les suicides de Mme Interligator, bref toutes les séquences les plus drôles. Caro et moi avions écouté patiemment et suggéré une coupe en plus : “Vous enlevez nos noms du générique”. Le monteur était reparti en agitant le doigt : “Vous aurez des nouvelles d’Harvey Weinstein !” Dès lors, je m’attendais à retrouver un matin la tête de mon chien coupée dans mon lit… Finalement, n’ayant pas encore signé avec UGC, il sortira le film sans coupe et il deviendra malgré lui un film culte. Pareil pour Amélie 10 ans plus tard. Nous aurons 5 nominations aux Oscars. Pas de chance, c’est cette année que l’Académie, fatiguée des “abus” de Weinstein pour collecter les voix, décide de boycotter leurs films. “Nous ne voterons pas pour Amélie” titrent les magazines professionnels américains. Woopy Goldberg, présidente de la cérémonie, va passer toute la cérémonie à se foutre de la gueule de Weinstein. Résultat, sur 19 nominations, un seul Oscar.
Weinstein est comme un galeriste qui dirait au peintre : “Les Américains n’aiment pas le vert, je vais demander à l’encadreur de mettre du bleu”… Weinstein en fait une question de pouvoir. Comme un chien qui pisse sur son arbre, il DOIT remonter tous les films qu’il achète.
De plus, il a imposé à Gaumont ce qu’on appelle un “holdback”, ce qui signifie qu’aucun pays non francophone ne peut sortir le film avant lui. Spivet va donc rester bloqué pendant huit mois. Le holdback prenant fin en juin, certains pays comme l’Angleterre ou l’Espagne le sortent en pleine coupe du monde. Raté.
En 1987, Michael Cimino était en train de monter son film Le Sicilien. Ses monteurs son américains avaient un mal de chien à sonoriser des piétinements de chevaux paniqués. Trop de confusion, trop de poussière, trop de sabots, impossible de synchroniser correctement les bruits sur les images.
La monteuse française du film, Françoise Bonnot, a alors sans rien dire au réalisateur, apporté la séquence à Paris et l’a montrée à Jean-Pierre Lelong, génial bruiteur.
En deux trois mouvements, Lelong assisté de son fidèle Mario a, tel Terry Gilliam dans Sacré Graal, cogné l’un contre l’autre, peut-être pas des noix de coco, mais quelques instruments improbables sortis de ces valises surréalistes…
Cimino fut tellement épaté qu’il confia tout le bruitage du film à Jean-Pierre.
Pour avoir un aperçu du travail tellement extraordinaire de Lelong, jetez un œil à ce court extrait du making off du Long dimanche de fiançailles.
Dans les années 60, 70, n’existaient pas les “sound designer” équipés d’ordinateurs. C’est le bruiteur qui faisait en studio tout ce qui n’avait pas pu être capté sur le vif ou qu’il fallait refaire pour replacer dessus les dialogues dans les langues étrangères.
Mais là où Jean-Pierre Lelong était un pur génie, c’est que son travail ressemblait à un numéro du Cirque du Soleil. En effet, non seulement il recréait des sons et des bruits totalement réalistes à partir d’objets n’ayant rien à voir, mais il avait la particularité unique de le faire directement parfaitement synchro.
Il regardait une, deux fois l’image, repérait l’emplacement du son à exécuter sur des chiffres qui défilaient sous l’image, et c’était parti.
Il était rare qu’il s’y reprenne à deux fois. Il broyait des cagettes pour défoncer un ponton pour La Cité des enfants perdus, tordait les roues d’un cady récupéré dans un supermarché pour faire grincer la balançoire d’Amélie, jetait des écrous sur des peaux de tambour pour les cachets recrachés de Mme Interligator dans Délicatessen ou piétinait d’un pas de danseuse le parquet du studio, chaussé de ses vieilles godasses pourries, dont même Charlot n’aurait pas voulu… pour apporter la subtilité comme par enchantement des pas de Mathilde la boiteuse courant dans les herbes.
Et tout ça pile synchro au 24e de seconde !
C’était tout un spectacle de le voir. Mais sur les midi, quand la faim se faisait sentir, il ne s’agissait pas de gargouiller, car le bougre qui avait un sacré caractère vous fusillait d’un “Estomac” !
Jean-Pierre a fait tous mes films. Les dernières années étaient moins joyeuses, car la technique avait rendu un peu obsolète son génie de la synchro. Mais il a travaillé toute sa vie pour les plus grands. Il a même gagné un Oscar, a travaillé sur plusieurs James Bond, toujours avec le même sens du perfectionnisme.
Son dernier film aura été TS Spivet, et je suis fier de lui être resté fidèle.
La presse a relayé récemment l’information méga importante comme quoi Amélie Poulain allait être montée en comédie musicale à Broadway (Interviews sur Europe 1, RTL, BFM…) Ce qui est vrai. Pourquoi avoir attendu douze ans ? Tout simplement parce que j’ai une absolue horreur des “musicals” et que j’ai résisté à toutes les propositions pendant toutes ces années. Qu’elles soient françaises ou américaines. Je ne trouverai pas meilleure définition de ce genre de spectacle que le sketch qu’en a fait Gad Elmaleh… “On fait l’amour, on fait la guerre… on fait l’amour… tu l’as déjà dit” ! Les films de Jacques Demy sont pour moi le comble de l’hallucination absolue… Ah si, dans le genre top ringarderie, il y a le patinage artistique ! D’ici qu’on me propose une chorégraphie sur glace entre Amélie et Nino Quincampoix…
Alors me direz vous, pourquoi avoir finalement cédé ? Tout simplement parce que je soutiens une association qui s’appelle “Mécénat chirurgie cardiaque”, dont le but est de faire venir de pays défavorisés des enfants qui ont une malformation cardiaque. Ils sont accueillis dans des familles et opérés en France avant de retourner chez eux, guéris.
Donc à force d’entendre qu’un “Musical” pouvait en cas de succès rapporter beaucoup d’argent, je me suis dit qu’il était peut-être temps de calmer mes états d’âme. Si ce spectacle peut sauver la vie de quelques enfants, alors allons y… “Amélie va changer ta vie… tu l’as déjà dit”… Le pire serait qu’en plus, le spectacle ne marche pas !
Découvrez les premières images de L’extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet.
